Biografía de Friedrich Tieck

Después de una corta educación escolar en el Gimnasio Friedrichswerderschen de Berlín, T. comenzó un aprendizaje de seis años en 1789 con el escultor Heinrich Bettkober (1746-1809), al que más tarde no tuvo en cuenta por su artesanía básica. En 1790, comenzó a tomar clases en la Academia de Artes de Berlín, entre otros con Johann Gottfried Schadow (1764-1850), y también trabajó temporalmente en su estudio.

Desde 1794 T. vivió en una casa común con su hermano Ludwig, que ejerció una gran influencia sobre él. Así organizó el contacto con Wilhelm Heinrich Wackenroder (1773-98), Rahel Levin (1771-1833) así como con Wilhelm v. Humboldt (1767-1835) y probablemente también alentó la lectura de Schriften Johann Joachim Winckelmanns (1717-68) y Friedrich Schillers (1759- 1805).

Los escultores de ese siglo

Esto sentó las bases de una erudición de por vida que fue inusual para los escultores de ese siglo y para los numerosos, a veces amistosos contactos con los poetas del mundo de habla alemana. A partir de octubre de 1796 T. estudió antigüedades y moldes de yeso en Dresde y modeló después de la vida en la academia; en julio de 1797 partió con destino a Italia, fue a Viena y conoció a Maler Heinrich Füger (1751-1818).

Debido a la situación política en Europa, el destino fue cambiado; T. fue con Alexander (1769- 1859) y Wilhelm v. Humboldt vía Estrasburgo a París, donde llegó en enero de 1798 y comenzó a trabajar en Augustin Pajou (1730- 1809), pero desde agosto de 1798 aprendió la pintura al óleo principalmente del destacado pintor Jacques-Louis David (1748-1825). Sin embargo, esto sólo dio lugar a un autorretrato posterior (1805/06), que se ha conservado en Weimar; otras pinturas no están confirmadas por el texto ni han sobrevivido.

En París, T. conoció a artistas y autores de 1798 a 1801, algunos de los cuales se hicieron más amigos suyos, por ejemplo August Wilhelm Schlegel (1767-1845) y Gottlieb Schick (1776-1812). En 1801 T. regresó a Alemania e inmediatamente se dirigió a Weimar, donde recibió importantes encargos del círculo de Goethe, al que conoció por primera vez el 6 de septiembre de 1801.

La nueva construcción

Retrató en su primer busto un poco más tarde, incluyendo numerosos bustos de retratos y extensas esculturas arquitectónicas para la nueva construcción y conversión del Residenzschloss, que -aunque no se encargaron en mármol, sino sólo en estuco por razones de costes- se encuentran entre las esculturas arquitectónicas más importantes del Clasicismo alemán.

El largo viaje pospuesto a Italia (1805) trajo consigo encuentros con los hermanos artistas Franz y Johannes Riepenhausen (1786-1831 y 1787-1860) y el escritor de arte Karl Friedrich v. Rumohr (1785-1843). Pintura italiana. Los contactos con los escritores continuaron cuando T. se trasladó de Italia a Coppet y Ginebra en 1808; vivió aquí en el círculo de Madame de Staël y August Wilhelm Schlegel y trabajó en bustos y una tumba.

En 1809 T. se mudó a Munich, donde le dieron el «Biedermeier» bávaro. El Príncipe Heredero le encargó hacer bustos para la colección de retratos del último Walhalla. A esto le siguieron viajes a Salzburgo, Stuttgart, Zurich y Berna en 1809-12. 1812-19 T. se quedó en Italia, sobre todo en Carrara, para trabajar en los bustos del Valhalla, pero también viajó a Milán y Florencia.

Una cita en Düsseldorf

Los esfuerzos por conseguir un trabajo en Berlín fracasaron en 1815, T. rechazó una cita en Düsseldorf en 1818, ya que no había condiciones para un estudio de escultura allí, y de manera similar también las de Dresde en 1819/20. Prefirió a todas las ofertas trabajar con Christian Daniel Rauch (1777-1857) en Berlín, con quien tenía estudios en el almacén de la Klosterstraße.

Inspirado por la abundancia de encargos, que estaban en parte relacionados con la animada actividad constructora en Prusia en torno a Karl Friedrich Schinkel (1781- 1841), y en parte con la floreciente cultura sepulcral de Berlín y sus alrededores, se inspiró en la obra de su padre. Después de una visita a Weimar en 1820, durante la cual él – y Rauch – crearon bustos de retratos de Goethe, todavía de alta productividad artística, T. sin embargo aparentemente se retiró un poco de la sociedad, y los informes de malestar y enfermedades se hicieron más frecuentes.

El énfasis del trabajo de T. se desplazó a la enseñanza en la Academia de Artes, que comenzó en 1819, y hacia 1830 a las restauraciones arqueológicas para el (llamado Altes) Museo de la Isla de los Museos de Berlín, que abrió sus puertas en 1830. En la academia, T. trabajó como subdirector junto a Schadow.

La colección de esculturas

Este último cargo importante fue precedido por actividades para el Berliner Kunstverein (desde 1824) y pronto por el nombramiento como director de la colección de esculturas del Museo de Berlín; T. también escribió un catálogo de las obras de della Robbia, vitrales, etc., es decir, una lista de obras de la Edad Media y el Renacimiento. Además de Rauch, que trabajaba de forma más realista y estaba más estrechamente asociado a la corte de Berlín, T. es uno de los escultores berlineses más importantes de la generación nacida alrededor de 1775.

A diferencia de Rauch, T. no tenía un fuerte efecto educativo, dirigía un taller más pequeño, se concentraba en la erudición y aceptaba sólo unos pocos encargos de monumentos. Sin embargo, tuvo una importancia especial gracias a su voluntad de actuar como mediador para un artista como Rauch y sus numerosos contactos con la élite intelectual de su tiempo.

Obras

Premios, Profesor y miembro de la Academia de Artes de Berlín (1819). Se perdieron las primeras obras de W (copias en su mayoría posteriores a la antigüedad), las primeras obras probadas de ambos relieves de retratos Rahel Levin y Sophie y Ludwig T., 1796 (ambas de Berlín, Nat.gal.); – bustos de retratos de Goethe, de yeso, 1801 (Weimar) y muchos otros contemporáneos, entre ellos Karl August v. Sachsen-Weimar, 1803 (Weimar, Klassik Stiftung).

Clemens Brentano, 1803 (Berlín, Nac. Gal.); Johann Gottfried Herder, 1805 (perdido); Alexander v. Humboldt, 1805 (Dresden, editor de esculturas); Anne Louise Germaine de Staël, 1805 (Weimar, Fundación Clásica); August Wilhelm Schlegel, 1808 (Coppet); Friedrich Wilhelm v. Schelling, 1809 (Berlín, Galería Nacional).

Príncipe Heredero Luis I. de Baviera, 1809 (Weimar, Fundación Clásica); Ludwig Tieck, 1810 (Berlín, Galería Nacional); Isabel de Prusia, 1824 (Potsdam, Fundación Prusiana, Palacios y Jardines); Friedrich Gottlieb Klopstock, 1830-31 (Quedlinburg, Monumento a Klopstock en Brühlpark).

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